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寿山石雕22位中国工艺美术大师传世珍品展 大师风采 匠心古韵pg电子模拟器

2024-07-09 03:07:52
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  pg电子试玩平台“匠心古韵艺海流芳”本次展览汇聚寿山石雕界22位中国工艺美术大师百余件传世珍品,代表了当前寿山石雕艺术的最高水准,是一次全面梳理寿山石雕独特艺术风格与卓越发展历程的深入探索。

  这不仅是一场高规格、顶尖水平的雕刻艺术盛会,更是对寿山石文化国际品牌影响力的又一次显著提升pg电子模拟器。我们期待通过这次展览,让更多人领略寿山石雕艺术的非凡魅力,共同发扬传承这一珍贵的文化遗产。

  福建福州后屿乡人。早年跟随著名石雕艺人林友竹、林清卿、郑仁蛟学习寿山石雕刻,在继承东门派精髓的基础上博采众长、兼收并蓄。

  郭功森雕刻技艺全面,集圆雕、镂雕、链雕、薄意、钮雕于一身;题材多样,聚古兽、花鸟、人物、山水于刀下,无一不形神兼备,气吞万象。其作品内涵精深,承文化气脉,得山水清气,又集天地之大观,既有“东门派”的华丽雄健、刀法凌厉,又有“西门派”的典雅古朴、意韵传神,是当代雕刻艺坛的一面旗帜。方宗珪先生曾评价郭功森:“从他所走过的艺术创作道路和成长历程中,可以看到寿山石雕半个世纪以来发展的缩影”。

  福建福州后屿乡人。先后师从林友清、郑仁蛟,擅雕仕女、古兽,他将“东门派”与“西门派”精华合璧,创立了“周派”艺术风格。晚年凭借惊人的记忆默刻了200余种古兽,为传承古兽雕刻做出了杰出贡献。

  周宝庭博采众长,艺术造诣集汉、唐之精华,所雕印钮、古兽和仕女,既有“东门派”尖刀深刻、剔透灵巧,又含“西门派”圆刀薄雕、古朴典雅之风,其作品突出表现虚实结合的对比变化,不刻意追求细枝末节,结构繁简有度、轻重平和,被誉为周氏“三大绝活”,名重艺林。其作品《二十八古兽印钮石章》荣获中国工艺美术百花奖珍品金杯奖。

  福建福州后浦村人。自幼跟随舅父陈发坦学习木雕,由塑造佛像进而从事木雕、牙雕、石雕的创作研究。

  林亨云在不惑之年放弃已有的成就,跨界重新出发,迎接新的挑战,抓住时机学习美术基础知识,触类旁通,汲取各家精华,在寿山石雕领域脱颖而出。

  他倾其一生研究“鱼”与“熊”的雕刻,扩大了寿山石雕的审美品类,化普通寿山石材为艺术珍品,用激情创作,一丝不苟、精益求精,赋予作品生命力。其“北极熊”与“海底世界”堪称石雕界一绝,实现了“鱼与熊掌兼得”的传奇。

  福建福州秀岭村人。师从“东门派”传人黄恒颂。从艺六十余年如一日,践行“艺术源自生活而高于生活”的理念,苦心钻研,开创一代新风。

  冯久和擅长“群猪”、“花果篮”、“仙鹤”、“十二生肖”题材的雕刻,对寿山石俏色的运用堪称一绝,能通过对原石色彩的走向判断,设计出巧妙的艺术作品。他遵循“石无贵贱,唯为艺术所用者称上乘”,善用普通石种“以石施艺,因色取巧”,创作出各类与生活息息相关的作品。因此类作品喜爱者诸多,各雕刻家争相效仿,于是,业界称该系列题材为“冯氏花鸟”。

  福建福州后屿乡人。幼年受教于私塾,又与金石书画家沈觐寿、潘主兰、郑乃珖等人结识,打下良好的国学基础,后师从“东门派”代表人林友竹。

  郭懋介虽师出“东门派”,却“出圆雕、入薄意”,不仅是圆雕圣手,亦为薄意巨擘,完成田黄薄意“借色法”的理论建构。石卿薄意独具风格,与“西门派”神似形异,技法纯熟到随心所欲,跳脱了传统薄意“勒线”、“铲地”的模式,能“依石就势”自由发挥。他以刀为笔写物:韵味传神,灵妙生动;写山:山灵水秀、精美绝伦,每一件作品均出神入化,意趣天成,是自清代以来闽中少有的全能雕刻家。

  林元康曾说:“对于寿山石,我是十二分有感情的,甚至达赞佩敬仰之心。”1958年,进入浙江美术学院民间艺人班,通过系统学习,掌握了美术基础知识、雕塑及西洋画技法,自此,他对寿山石雕创作有了新的认识,推崇褪繁崇简,进入意境与韵味的追求。他雕艺精湛,擅长人物圆雕,传统题材八仙雕刻极富特色,其神态自然,仙气贯通。表现革命题材的山水更独树一帜,构图饱满,刀法简洁,俏色运用有逾画工之妙。

  福建福州后屿村人。师从林友竹,又得林友清指导。擅长人物圆雕,尤以弥勒、罗汉见长,独创人物“含苞”雕刻技法。

  林发述学识渊博,他擅长书法、绘画、音乐、历史,由于长期受绘画的浸润,使其对线条拿捏游刃有余,石头在他手中是画纸,心中藏笔,起刀成画,作品形神兼备。他以线条简洁和大块面的方式,创新“东门派”雕刻技艺,保留“东门派”特有的力量感,结合白描的线条感,讲求对比,手法洗练,让作品呈现布局紧凑、结构饱满、画面清新、古朴凝重、诙谐自然的视觉效果,丰富了寿山石雕刻的艺术表现。

  福建福州人。出生于一个雕刻世家,从小耳濡目染,对雕刻产生了浓厚的兴趣,16岁随父亲进入福州工艺石雕厂,先后师从“东门派”传承人林友清、周宝庭,擅长人物、钮头、古兽雕刻。

  古往今来,雕刻观音者,百种万千。王祖光以现代审美理念与独辟蹊径的艺术语境,在观音塑形上植入个人风格,在寿山石雕艺坛获“观音王”之誉。他认为:“没有时代感的作品就没有个人风格,没有个人风格的作品就没有审美价值,一件优秀的艺术品不仅要有思想性,还要有时代感”。他以真情写意,刀笔烘托内心情愫,将传统技艺提炼创新,形成自己独特的艺术风格。

  福建福州后屿村人。早年学习木雕、牙雕,1980年转入寿山石雕。精通传统题材,历史典故、宗教人物、吉祥图案,皆得心应手。

  叶子贤擅长人物圆雕、高浮雕,以清灵犀利的刀法和多变的技艺,使作品矫健富丽、玲珑剔透、精妙典雅,有深邃的文化底蕴和内涵。他在传统寿山石雕基础上不断寻求艺术构思的突破,集典雅精妙之大成。他不断追求创新,尝试在原始刀具使用中结合牙雕设备,不但提升了雕刻速度,作品效果也更加精细。‍

  福建福州后浦村人。自幼随父林亨云学习寿山石雕刻。1981年毕业于福建省工艺美术学校,留校任教。1989年到广州美术学校进修。师从周荷生、王则坚。

  林飞擅长人物圆雕、浮雕、薄意雕,题材广泛,博采众长,继承传统而不拘泥,将中西雕法融为一体,做到“古为今用,洋为中用”,是推动寿山石雕现代化的杰出人物。他的雕刻艺术介乎具象与抽象之间,富有当代美感,所雕女性既有传统的温婉柔美之韵,又突破中国传统人体美的表达禁区,艺术界、藏家称之为“不可复制的林飞美学”,为寿山石雕开创了新的艺术领域。

  潘泗生擅长薄意、高浮雕,他将雕刻艺术与中国画画理相融合,讲究整齐与节奏、对称与均衡、比例与和谐、分层与有序、完整与生动的统一,取材广泛,刀法流利,刻划细致。其作品具有超凡脱俗的意境和独特的艺术魅力,是国画在寿山石雕上的延伸。他的薄意作品以印章为典范,展示极强的艺术表现力,不仅保留金石上的时间痕迹与苍古之美,还将薄意的意境美与金石韵味融为一体,颇具精妙。

  福建建瓯人。毕业于福建工艺美术学校雕塑专业,深得王则坚、陈培亮老师指导。

  陈文斌擅长人物圆雕,走传统题材与现代美学相结合的创作道路,自成一派。作品极其注重情感的传达,常常以“爱”作为创作主题与内涵,其刀下人物神态安详,描摹细微。他对旗降石情有独钟,能因石定调,设计、画图、雕刻一丝不苟,充分运用一切艺术表现手法,创作不同的主题作品,构图新颖别致,线条飘逸流畅,追求作品雕塑感和构图形式美,令同行和海内外收藏界赞誉。

  福建福州鼓山镇人。幼时跟随“东门派”传承人林炳生学艺,后又受林发述指导,他注重师徒传承,彼此从心出发,共同革新创造,推陈出新。

  陈益晶在创作路上努力探求自己的风格,他擅长人物雕刻,注重人物神情和姿态的刻画,具有形神兼备之韵,题材涉及广泛,继承古法又赋新意,能以石材的自然形状、丰富肌理、缤纷色彩,布局画面,表现作品主题,亦能融诗情画意于石上,在追求精美的同时,更注重内涵,注重寓意深远悠长。

  福建罗源人。首位女性寿山石雕中国工艺美术大师。毕业于福建省工艺美术学院雕塑专业,师从林飞。她与男性雕刻家不同之处在于创作过程中更注重感性艺术,充分发挥女性特有的温柔与真实。

  黄丽娟专注于人物圆雕,以女性独特的视角与柔美,将各种民族特色服饰和孩童的天真无邪融入寿山石雕艺术造型,作品现代感强,生活气息浓厚。在人体比例、画面布局、人物神态、构图意境等方面开拓创新,特别在寿山石雕的女性与孩童题材创作上pg电子模拟器,形成独具特色的艺术风格。

  福建福州人。师从冯久和,从艺30多年,善于将传统石雕技法与人文修养结合,在题材、材料和技法上推陈出新,通过匠心独运的构思与“点石成金”的巧手,创作出了一系列寿山石雕佳作,形成独特的艺术风格,是对传统寿山石雕技艺的“再创造”。

  陈礼忠擅长花卉、禽鸟、动物,尤其精于“雄鹰”与“残荷”雕刻,其雕刀下的雄鹰与荷花造型遒劲有力,飞禽颇有几分八大山人国画中的缩影。他重视深入生活,尊重石材的自然美,对传统寿山石雕在新题材、新石材选择上卓有成效,重视不同石种的独特之美,创造了它们新的生命。

  福建罗源人。1980年毕业于现福州大学工艺美术学院雕塑专业,先后受中国工艺美术大师林亨云、林发述、冯久和悉心指导。四十多年来坚持对寿山石行业、雕塑、设计、制作的研究。

  黄宝庆“以史为鉴”,对历史人物深度挖掘,进行艺术呈现。其雕刻语言中强调的是:形式合于意象之内,造型隐于修辞之中,于节点处,以几何形态塑形,且巧留刀法之迹,体会对传统寿山石雕刻破格创新之美,很好地保持了寿山石雕的传统法度,又显而易见不同于学院派或西方现代雕塑作风。

  福建福州后浦村人。自幼随父林亨云学习寿山石雕刻pg电子模拟器,曾跟随著名雕塑家王则坚、周和生学习泥塑。

  林东擅长人物圆雕和钮雕,题材涉猎广泛,以历史典故、传统寿星、仙童著称,他创作的人物惟妙惟肖,构思、造型、刀法逸出新意,作品重神韵、见刀工,雕刻手法夸张、造型神采、诙谐古朴,作品韵味悠长。他尤其擅雕寿星,所雕寿星诙谐、睿智,体现精神矍铄之内在美,通过对肢体和面部的夸张处理,使寿星既不失传统内涵,又平添创新韵味,令人耳目一新。

  福建罗源人。师从陈建熙。在投身寿山石雕刻行业后,他立志“石不惊人誓不休”便改名惊石。

  潘惊石擅长传统印钮,精俏色石雕,尤喜两栖爬虫类,印钮古朴、典雅厚重,情趣盎然,以“随色赋形”而著称。其作品赋予写意、写实多样风格。潘惊石从中国传统文化和自然万物中立意取材,以刀为笔,技法灵动。无论是古籍中的神兽珍禽,还是生活中的奇草异虫,都能在他的刻刀下“活”起来。那些石皮石脉中闪耀流动的缤纷色彩,经过巧妙的调适、组合,仿佛有了生命的节拍和律动,令人拍案叫绝。

  福建福州鼓山镇人。20岁师从郭茂康学习寿山石雕刻,后师承王祖光,又赴福建师大美术学院进修。

  郑幼林擅长圆雕、浮雕以及钮雕,对古典题材弥勒、童子别有心得,所雕作品技艺精湛,形神兼备富含“天趣”,给观者以精神上的触动。2000年后拓宽艺路,涉及中国山水景观系列的雕刻创作。通过工艺重组,谋篇布局,搭建东方气质的山水意境,让观者产生立体视觉体验,拓宽了人们对传统寿山石雕的想象。作为一位具有开拓精神的现代雕刻家,总能在熟悉的命题中不断突破自我艺术边界。

  福建福清人。师从中国工艺美术大师林亨云。善于将寿山石中色彩以石性特征创意,延伸扩展到艺术内在本质,使作品内涵深邃。

  郑则评擅长寿山石钮雕、透雕、高浮雕,巧借石材的色泽与纹理,因材施艺。广泛吸取国画艺术的美学特征,将中国传统画中的构图和笔法与天然石色相结合,追求意境美,为寿山石雕艺术增添新的审美内涵。他曾说:“知行合一,雕刻家的心要和石头结合在一起,循序渐进地将造型‘挖掘’出来,在下刀的时候要慎之又慎,因色赋形、因材施艺、因质御刀,在不断摸索中创造出好的作品。”

  福建福州鼓山镇人。曾学于福建师范大学美术系,得到王祖光、方宗珪两位老师的悉心指点。

  刘传斌擅长圆雕、浮雕、薄意等雕刻和篆刻,布局虚实相生,画面意境悠远,形成了自己独特的艺术风格。他将中国传统绘画构图、画理融入石头雕刻之中,并注重诗意、韵味的表达;擅长捕捉日常情境,多以表现拙朴的田园生活及清逸的士人生活,其刀法充满韵律和鲜活感,将写实与写意融合,保持石头最自然的状态,追求深刻的韵味。

  福建莆田人。幼时学习木雕,后进入雕刻厂,从事以寿宁石为主要原料的石壶雕刻。进入寿山石雕领域后,师从中国工艺美术大师林飞。

  陈明志擅长寿山石壶雕刻,他借鉴紫砂陶艺、篆刻、书画艺术,在寿山石雕刻基础上,将传统技法与制壶相结合,特别对壶的器型塑造深入研究,善用寿山石的天然巧色,大胆融入木雕技艺的精髓,形成自己的石壶雕刻风格。其所创作的石壶造型多变、线条流畅,壶体轻、薄、透,真正做到“观赏与实用”“美感与内涵”的完美结合。

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